为什么世界级风光摄影师很少使用索尼a7r3?

我倒想分享一下用Sony产品的经历:

1995年吧,生了个儿子,开心的很,就想买个摄像机记录下孩子的成长。

选来挑去,花了八千多,购置了一台Sony 什么880,具体型号记不清,后面的数字倒是记得清的,因为这个数字✖️十,就是花的钱数。

电气上没啥问题,光学上也没啥问题,反正那个时候的东西就是那个分辨率,有个什么S端子,电视也要有S输入端才可以。

问题出在了强度上,拴挂肩带的那个环节,不知专用名称叫啥,是跟机体一起的塑料件,就在那么某一次,想用机器,拎着肩带,想把摄像机从包里拿出来的时候,居然断了!

从此对Sony,没了好印象。

数码相机么,用过尼康的,用过富士的,用过松下的,用过佳能的,人人都说Sony好,我却对它好不起来。

也许是偏见,也许太固执。

想说的是,市场经济,竞争激烈,客户选择面广,伤客户一次,也许就伤一辈子。

第一次就做好,真的很重要


麦克山下应该在用索尼A7R3的吧!毕竟人家是索尼首席签约摄影师,索尼出什么他就用什么。


我相信用A7R3的风光摄影师肯定有。


我这个不喜欢S记的局外摄影人来说说我的观点。


正如我在给腹肌XH1写测评的时候说的:专业相机就应该这么大。那么如果按照非常严谨的逻辑将A7R3交给牙膏专业户C记来设计的话,估计A7R3这相机的尺寸要翻一倍。


S记在最近又申请了新专利,在卡口内部加了一个卡笋。(老的设计扛不住大镜头)


可能您没听懂。我扯了两件不相关的事情。其实是有内在关联的。关联到的问题就是S家的产品设计非常不严谨。


从我自己技术范的角度来理解,S记的产品实在没有什么价值。


从可靠性的角度来理解一下。设计严谨不严谨与可靠性有直接关联。不过对比飞思、哈苏,我宁可相信索尼。



用麦老的图片来分割一下。拍一次风光不容易,可能要在野外守候很长时间,买张去北极南极的机票更加昂贵。既然去一次不容易,我想很多风光摄影师都喜欢用中画幅相机了。对比旅行的费用,相机不算什么。既然去了,就要带最好的相机。这是风光摄影第一梯队的器材观。


但是风光摄影师毕竟是要靠摄影赚钱的,所以选择高性价比相机是大概率事件。买不起飞思、哈苏的,一定选富士GFX50。而再退一步就只有选全幅了。毕竟大部分专业摄影师对相机的理解是不深入的,像素多就是好。


好,买不起中画幅,考虑如全幅。接着分析!看看索尼有机会吗?


专业风光摄影师毕竟不是一出来就用索尼的。肯定手里有大把的尼康、佳能。差不多的像素。佳能、尼康更加靠离谱。转换成索尼,镜头都要重新买。从经济的因素考虑又决定了在风光摄影这个领域,S记很难挤占进风光摄影第二梯队。


说到底:关键还是预算不足啊!(大家可以一句很通俗的话来描述,可是我偏偏要说得这么文绉绉)


所以,转战业余人群,抢市场是S记最好的选择。

让吾等小民去妄自揣测世界级风光摄影师的想法,是个很尴尬的事呀,哈。

但是,一般世界级的摄影大师,别说a7r3,就是佳能尼康的顶级单反都不在他们的选择之列,人家玩的都是中幅!

不管是什么相机,大师们在选择上,优秀的画质是肯定的,比画质更重要的是相机的可靠性、稳定性和全天侯工作。跋山涉水、不远万里的到了拍摄地,相机工作不了,是件多么郁闷的事!

再说大师们所用的器材,外设很多,支架、镜头、滤镜等一大堆附件,好像a7r3还不具备,a7r3还没几个镜头,毕竟才出道没几年。对了,说到出道没几年,就算是a7r3再好,也得让大师们有个认识和接受的过程,恐怕这个过程还比较漫长,要想快也不是不可以,等它把佳能、尼康打翻在地,满地找牙,永世不得翻身的时候,大师们没得选,那只能是a7r3了,除非大师们生气改行。

估计这才是大师们的选项,我等只能是在网上瞅两眼。

我是南方之南,欢迎关注。

1,兴起时间短。

实际上直到索尼的A7系列第三代位置,才算是有了超越传统单反的综合性能——所以说索尼真正跟传统的尼康、佳能、徕卡、哈苏这些相机平起平坐,也不过是最近一两年的时间,在早几年,可能“全画幅微单”这个东西在很多人看来并不是一台严肃的工作用机器。

但是任何一个对于工作机有着严格要求的摄影大师,是绝对不会轻易地把自己的工作交给一种没有经过时间历练的相机品牌,这个就是索尼微单的最大问题,兴起的时间太短了,暂时得不到大师们的信任。

这种印象固然是刻板的,有些时候不是真实的,但是确实是客观存在的,你也拿他没有办法,而且有太多的摄影师手上已经有了一大堆器材,让他们灭门入索尼,也是有点儿强人所难。

2,索尼资助力度不足。

老牌的单反厂商都会资助一些有名气的摄影大师,为他们免费提供设备和全套服务,为的就是给自己的产品制造声势。而且诸如运动会、野外纪实、风光摄影这些领域,传统单反厂商、摄影师还有主办方都会有非常牢固的利益关系,甚至于有些摄影师就是依靠这种商业合作关系生存的。简单说,大师用的相机品牌就是一种无形中的广告,有些时候用相机不是大师自己说了算的,而是看谁给的钱多。

相比之下,索尼好像还没有在这条利益链里面投入太多,所以用索尼相机的大师自然就不像老牌厂商那么多了。

3,索尼的微单确实在可靠性上还达不到要求。

因为我也算是长久以来关注单反、微单相机的电子产品爱好者,手上也先后用过尼康的D750、D800E、索尼的A7M3等产品,发现索尼即便是到了第三代微单,还是会出现可靠性的问题(多次出现读卡错误,每次把我吓个半死),而在原来尼康的机器上,就从来没有发生过。

而且有些摄影师也会在论坛上反映低温、潮湿环境下索尼的机器不是特别可靠,也有人说索尼的镜头防水性能不是宣传中的那么好,等等。

不过从综合素质上说,索尼的A7R3还是非常优秀的,而且现在的镜头群也十分丰富,并不是几年前的那种无镜头可用的状态了。所以假以时日,索尼应该还是会在顶级摄影师的使用设备名单里获得应有的地位吧。

原因很简单,因为索尼A7R3上市时间短啊,索尼A7R是2013年10月上市的全球首款全画幅微单相机,而索尼A7R3是2017年10月上市的,至今还不到一年的时间,你还能指望有多少世界级摄影大师使用它?!

全球第一款全画幅单反相机是2001年上市的。现如今,无论佳能还是尼康,在全画幅单反相机行业的技术和产品线已经相当成熟,都经过了十几年的积累,用户数量已经非常庞大。玩过摄影的人都知道,出于成本的考虑,已经入了某家的门了,就难以换其他家的相机,除非资金充足。所以,索尼A7R3虽然是款很棒的微单,但到目前为止,使用人群的数量还是无法跟佳能和尼康全画幅单反相机的人群相提并论。

另外,索尼还有一个劣势,镜头款式比较少,而佳能有六十多款不同种类的镜头,能满足摄影师多种不同的需求,因此,更能赢得摄影大师们的喜爱。

1,兴起时间短。

实际上直到索尼的A7系列第三代位置,才算是有了超越传统单反的综合性能——所以说索尼真正跟传统的尼康、佳能、徕卡、哈苏这些相机平起平坐,也不过是最近一两年的时间,在早几年,可能“全画幅微单”这个东西在很多人看来并不是一台严肃的工作用机器。

但是任何一个对于工作机有着严格要求的摄影大师,是绝对不会轻易地把自己的工作交给一种没有经过时间历练的相机品牌,这个就是索尼微单的最大问题,兴起的时间太短了,暂时得不到大师们的信任。

这种印象固然是刻板的,有些时候不是真实的,但是确实是客观存在的,你也拿他没有办法,而且有太多的摄影师手上已经有了一大堆器材,让他们灭门入索尼,也是有点儿强人所难。

2,索尼资助力度不足。

老牌的单反厂商都会资助一些有名气的摄影大师,为他们免费提供设备和全套服务,为的就是给自己的产品制造声势。而且诸如运动会、野外纪实、风光摄影这些领域,传统单反厂商、摄影师还有主办方都会有非常牢固的利益关系,甚至于有些摄影师就是依靠这种商业合作关系生存的。简单说,大师用的相机品牌就是一种无形中的广告,有些时候用相机不是大师自己说了算的,而是看谁给的钱多。

相比之下,索尼好像还没有在这条利益链里面投入太多,所以用索尼相机的大师自然就不像老牌厂商那么多了。

3,索尼的微单确实在可靠性上还达不到要求。

因为我也算是长久以来关注单反、微单相机的电子产品爱好者,手上也先后用过尼康的D750、D800E、索尼的A7M3等产品,发现索尼即便是到了第三代微单,还是会出现可靠性的问题(多次出现读卡错误,每次把我吓个半死),而在原来尼康的机器上,就从来没有发生过。

而且有些摄影师也会在论坛上反映低温、潮湿环境下索尼的机器不是特别可靠,也有人说索尼的镜头防水性能不是宣传中的那么好,等等。

首先,使用索尼单反拍摄风光的大师是有的。

即使索尼在单反产品线销量比尼康佳能差的多,也不能说索尼的单反相机一无是处。

早前的索尼全画幅a900是有名的低感之王。

只是索尼当初对市场的判断和营销差太多,a卡口镜头群也实在是不够看,所以失败也是在所难免。

后来的索尼把发展重心转向e卡口无反(微单)相机,算是另辟蹊径,现在来看是成功的。

a7r3这部相机,主打的就是高画质表现


不是没有风景大师用a7r3,而是还很少。

a7r3在dxo的评分跟d850是一样的100分,性能肯定是没有问题的。

拍摄风光大片,r3绝对是能胜任的。

但是大师们使用的机器已经形成习惯,谁会没事换掉自己熟悉的系统。

另外索尼的e口镜头群相比尼佳两家,不够丰富,尤其是在超长焦镜头方面,这也是很多职业大师不会选择的原因。

至于我们普通人,操那个心干嘛,满足自己需求,喜欢哪个选哪个,好好用好自己的就行了。

相机就是个工具而已。

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风光摄影的题材也有很多,在拍摄某些题材是,索尼a7r3的可靠性还稍有欠缺。具体的原因如下面这些:

长曝光热噪问题

a7r3因为五轴防抖占据了机身空间,造成了相机在长曝光时会出现热噪现象,具体表现为在画面出现彩色噪点(非高iso原因),因此也有很多风光摄影师调侃为索尼相机拍星空会“增星”。

即使不拍星空,长曝光也是风光摄影的主要手段之一,而热噪问题依然会有影响。

此问题目前为止仍然无解,而没有五轴防抖的单反相机比如尼康D850,就能放心拍出很纯净的风光照。

(图自 色影无忌)

机身可靠性欠缺

世界级的风光照少不了在高原、极地等地方拍摄的照片,这时索尼微单的机身可靠性成了一个问题。首先全电子结构的机身在低温环境下电子工作的状态很差,其次机身的密封性能稍差,电池仓底部有一定的密封缺失很容易因水汽等各种原因造成机器损坏。

仅支持SD卡

可能有很多人忽略了储存设备的重要性。索尼的微单目前只支持SD卡,而顶级的单反一般都支持CF卡。SD卡的可靠性要比CF卡差很多,也增加了摄影师前往极端气候地区拍照时,储存卡出现错误的风险。


以上便是本题目的答案啦。其实现在用索尼来拍风光的顶级摄影师也有很多,也许是题主看到的样本容量还不够大而已。更何况更好的器材能帮助你拍出更好的照片,却不失拍出好照片的决定性因素,到最后还是要看个人的修为呀。


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能成为世界级摄影大师,也不是一两年的功夫,当索尼a7r3出现时世界级摄影大师早就是大师了。

既然是世界级摄影大师,我想就不一定是器材大师,也不一定是跟风大师,科技时代,数码产品更新换代非常之快,新的摄影器材经常出现,是跟不上的。

既然是世界级的摄影大师,我想他的注意力是在拍摄上,着重点在如何把片子拍好,如何拍出自己的精品力作,用自己的摄影作品说话,而不是用器材说话。

用索尼a7r3拍出世界级摄影大师也会有的,期待着。

因为那时候索尼的单反还是垃圾,a7系列还不存在。